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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Aquí les envío otro extracto de mi trabajo, que no les había mostrado, y que habla del aporte (relativo) de Zeppelin, Sabbath y Purple a la Épica:

Pioneros del Heavy Metal (1968-1975)

Entre 1968 y 1970 comienza a fraguarse un nuevo sonido –y con él una nueva propuesta- que abrirá un campo donde la épica podrá desarrollarse a gusto, e incluso instalarse y echar raíces. Como ya mencionamos, el desarrollo tecnologías que permiten aumentar el volumen y la distorsión de las guitarras, posibilitan el surgimiento de una primera generación de “guitar heros” como Jimmy Hendrix, Erick Clapton, Jeff Beck, Pete Townshend (The Who) o Peter Green (Fleetwood Mac). En la medida que la guitarra gana en poder, sucede lo mismo con la batería y la voz, con lo que se va configurando un sonido más grueso, pesado y estridente que los críticos comienzan a catalogar como rock pesado y poco más tarde como heavy metal. Al principio se ocupa el término para describir, más que a grupos, a canciones aisladas, como You really got me (1964) de The Kinks, Helter Skelter (1968) de The Beatles y Purple Haze (1967) de Hendrix.

El origen del término no es claro. Algunos lo atribuyen a el escritor William Burroughs, quien en su novela de 1961, The Soft Machine, incluye al personaje “Uranian Willy, the Heavy Metal Kid”. Con posterioridad seguirá usando el concepto como una metáfora de las drogas, y también para graficar la facultad del sonido de actuar como liberador de la vida programada y la alienación causada por un mundo cada vez más mecánico.

En 1968 aparece por primera vez el término heavy metal en una canción que ya citamos al inicio de este trabajo: Born to be wild, de Steppenwolf, que incluye en un verso el concepto “heavy metal thunder” como una perífrasis de su motocicleta. Un año más tarde, John Peel, de la BBC, presentó a Humble Pie como la primera banda de metal pesado.

El rock pesado se consolida con la aparición de varias bandas formadas hacia 1968, entre las que se cuenta a Humble Pie, Uriah Heep, Led Zeppelin, Deep Purple y Black Sabbath. Las tres últimas resultarían fundamentales para la consolidación de su sonido, y marcarían las pautas para las futuras generaciones de metaleros.

Jimmy Page, el guitarrista que sucedió a Clapton y Beck en Yardbirds, forma en 1968 la banda Led Zeppelin junto a John Bonham (batería), John Paul Jones (bajo y teclado) y Robert Plant, un joven vocalista de sorprendente registro, con marcadas influencias de la cantante de blues Jannis Joplin. Este cuarteto se transforma muy pronto en el estandarte del rock duro, con una propuesta muy ecléctica que abarcaba a géneros tan diversos como el blues, folk y hasta el reggae, amén de algunos elementos de rock progresivo. Si bien no se les considera una banda heavy metal, su influencia en el subgénero es enorme. El tratamiento de las guitarras de Jimmy Page, con una superposición de pistas en estudio, sumado a la poderosa batería de Bonham, y a la aguda voz de Plant, sientan los precedentes que alimentarán a los rockeros de manera determinante durante las siguientes tres décadas.

Pero no sólo fueron influyentes a nivel musical. Sus letras también hicieron escuela. Es conocida la atracción de Jimmy Page por el ocultismo, que lo llevó, entre otras excentricidades, a comprar la casa del satanista inglés Aleister Crowley. Además de lo oculto, les interesa la historia, la mitología y lo fantástico, y su música acusa influencias folclóricas celtas, anglosajonas y escandinavas. También se sienten atraídos por las sonoridades orientales, con las que algunos años antes habían experimentado también los Beatles y los Rolling Stones. La música los empuja de manera muy natural a dar rienda suelta a su creatividad en las letras. Así, por ejemplo, en Inmigrant Song (III, 1970) vemos cómo los desgarradores riffs de la guitarra de Page calzan como anillo al dedo con la evocación de la épica escandinava:

We come from the land of the ice and snow,
From the midnight sun where the hot springs flow.
The hammer of the gods will drive our ships to new lands,
To fight the horde, singing and crying: Valhalla, I am coming!
On we sweep with threshing oar, our only goal will be the western shore.

 Se trata de una tonada épica que canta las hazañas de guerreros vikingos que zarpan de sus heladas tierras en busca de nuevos territorios. Pero en vivo, frente al escenario, el tema cobra una nueva dimensión: la estridente guitarra de Page se transforma en el martillo de Thor, el dios del rayo y del relámpago, mientras que Plant arenga a sus tropas (el auditorio) a luchar contra las hordas enemigas, cantando y llorando, hasta alcanzar el Valhalla. Cualquier general en la historia habría querido contar con un batallón tan entregado como el que tenía Zeppelin en sus conciertos, dispuesto a seguirlos hasta las mismas fauces del infierno.

En Achilles Last Stand (Presence, 1976), Plant hace un guiño a la madre de todos los clásicos, la Ilíada de Homero. Pero la letra es bastante abierta, y en definitiva su fundamento último es el grave accidente automovilístico que tuvo en Grecia en 1975. Resulta notable que, sutilmente, se compare con el mítico héroe Aquiles. Una comparación que para sus fans debió resultar muy acertada, pues mal que mal en el rock hay pocos héroes que alcancen la envergadura mítica de Robert Plant.

Con The Battle of Evermore (IV, 1971), la banda va aún más lejos en su intento por ambientar una historia épica: Page y Jones cambian la guitarra y el bajo por un par de mandolinas y se sumergen en el folclor escocés. Las letras de Plant, en tanto, hacen referencia a la mitología fantástica de El Señor de los Anillos de JRR Tolkien.

The Queen of Light took her bow and then she turned to go
The Prince of Peace embraced the gloom and walked the night alone
Oh, dance in the dark night, sing to the morning light
The Dark Lord rides in force tonight, and time will tell us all
Side by side we wait the might, of the darkest of them all
I hear the horses thunder down in the valley below
I'm waiting for the angels of Avalon, waiting for the eastern glow (...)
The pain of war cannot exceed the woe of aftermath
The drums will shake the castle wall, the Ringwraiths ride in black (ride on).

El último verso es digno de destacar, pues con su frase “los tambores estremecerán los muros del castillo”, hace referencia al antiguo rol del instrumento como puente con la divinidad, como consignan distintos ejemplos en el Antiguo Testamento. Pero también es una alusión al demoledor sonido de la batería de John “Bonzo” Bonham, que por aquellos años ganaría el estatus de leyenda.



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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Por esos mismos años se forma en Birmingham la banda Black Sabbath, que toma su nombre de una película del actor Boris Karloff. Cansados del hippismo y de las contradicciones contraculturales de la Revolución de las Flores, presentan una propuesta más oscura y tétrica que se apoya de la imaginería del terror, en la que muchos creerán ver expresiones satanistas. Los rasgos característicos de su música son los riffs monolíticos, lentos y pesados de la guitarra de Tony Iommi; las líneas de bajo desbocadas de Geezer Butler; la pegada “cromañónica” del baterista Bill Ward y la voz destemplada de Ozzy Osbourne. Sus letras, escritas por Butler, son variadas, y en general muestran una visión crítica y a la vez evasiva del mundo que los circunda. Así, su disco debut Black Sabbath (1970) incluye tópicos tan variados como NIB, una historia con tintes medievales que habla de un Lucifer enamorado; The Wizard, sobre Gandalf, el mago de El Señor de los Anillos de Tolkien; o Wicked World, que gira en torno a las desigualdades e injusticias que hay en el mundo.

En su segundo disco Paranoid (1970), el tema War Pigs –que originalmente iba a llamarse Walpurgis, celebración celta que rinde tributo a los muertos- hace una crítica mucho más frontal y descarnada a la guerra y a los políticos que la promueven. Si bien el tópico es contemporáneo, la historia parece contada por un campesino del siglo XII, al incorporar personajes como brujas y demonios, además de conceptos como el “juicio final” y la “mano de Dios”.

Aparte de su legado musical, con Black Sabbath queda definida y perfilada la actitud contestataria y oscura que habría de caracterizar al heavy metal, sus músicos y sus fans. Pero aún faltaba un tiempo para que la épica, entendida en su sentido más clásico, conquistara su propio feudo en el reino del rock pesado.

Deep Purple fue, tal vez, la banda clásica que más influyó en el desarrollo posterior del heavy, y en forma más indirecta en la inclusión de las temáticas épicas. Habían debutado en 1968, y aunque la crítica fue indiferente con sus primeros discos, sí destacó la extraordinaria técnica del guitarrista Ritchie Blackmore, el teclista Jon Lord y el batero Ian Paice. En 1969 Lord compuso el primer Concierto para Grupo y Orquesta, que fue ejecutado ese mismo año por la banda junto a la Real Filarmónica de Londres, dirigida por Sir Malcom Arnold. Pero fue en 1970 cuando impactaron al mundo y revolucionaron el rock pesado con el lanzamiento de su cuarto álbum en estudio titulado simplemente IN ROCK. Abre el disco una canción que habla de reyes... pero no de cualquier monarca, sino del inigualable Rey de la Velocidad (Speed King). Con esta introducción, un verdadero ladrillazo sónico en la cara, la banda presenta las credenciales de sus extraordinarios músicos: la frenética batería de Ian Paice y el bajo machacante de Roger Glover marcan el ritmo para que Blackmore y Lord puedan lucirse con sorprendentes duelos de guitarra y teclado, mientras el debutante vocalista Ian Gillan destroza tímpanos con los gritos más impresionantes que se hubieran escuchado en el rock & roll. Otra canción icónica de este disco es Child in Time , composición de 10 minutos que se mueve gradualmente entre la balada y el desenfreno, entre el feeling y la técnica, entre la iluminación y la locura.

En los años venideros la agrupación seguiría aportando discos fundamentales, como Machine Head (1972), del que se extrae el himno Smoke on the Water, que cuenta la “épica” historia del mismo grupo, obligado a terminar en pocas horas la grabación del disco mientras muy cerca se incendiaba el hotel del Lago Montreux; Made in Japan (1973), considerado por muchos críticos como el mejor disco en vivo de la historia; y Burn (1974), el más elaborado de sus trabajos. Uno de los grandes méritos de esta banda fue nutrir al rock de recursos de la música docta -barroco, clásico y romántico- sin abandonar el compás de 4/4, como dejan en evidencia los solos y estructura de The Highway Star (1972), inspirados en el trabajo de JS Bach.

Si bien Deep Purple nunca destacó por sus letras –situación que mejoró un poco con el ingreso del vocalista David Coverdale en 1974-, el desarrollo de su música abrió un mundo de posibilidades donde la épica no era sólo posible, sino tal vez ineludible. En otras palabras, sus letras podían ser burdas y mundanas, pero su música era tan intensa, tan capaz de liberar la emotividad de los oyentes, de elevar el espíritu y generar respuestas afectivas, que bien podía ser calificada de épica. Lo mismo podría ocurrir, por ejemplo, con la música de Wagner.


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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


En serio te parece que las letras de DC en DP son mejores que las de IG?
4/3/2011, 14:45 Link to this post Enviar Email   Enviar Mensaje
 
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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Cita:

CAJEV8 escribió:

En serio te parece que las letras de DC en DP son mejores que las de IG?



En general, sí, aunque niguna de las dos me parecen gran cosa. ¿Sólo tienes esa observación? No quisiera llevar esto una vez más a la cansina y estéril discusión Gillan Vs. Coverdale. No es eso al menos el objeto de lo que escribí.

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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Interesantes comentarios, Pancho. Tu trabajo te ha llevado y es de agradecer que haya gente que utilice su tiempo en hablar de sus gustos musicales y mostrar sus puntos de vista.

No conocía el significado de esas letras de Zep. Maldigo mi mal dominio del inglés, que a veces me lleva a perderme detalles como estos. Hoy escucharé esos temas desde otra perspectiva.

Por otra parte, muy buena documentación, como lo demuestras al hablar del origen del término heavy-metal, nombrando incluso la novela de Burroughs como fuentes del origen. Bien.

Me gustará leer ese artículo cuando esté rematado. :si:

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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Excelente artículo Still.

Sólo para aportar más te diré que "Ramble On" también hace referencia a el Señor de los Anillos:

<It was in the darkest depths of Mordor,
I met a girl so fair.
But Gollum and the evil One crept up,
And slipped away with her.>


También, hablando de letras épicas, como olvidarse del himno, y para mi, la mejor canción de Led Zeppelin: Kashmir.

En cuanto a lo de heavy metal, yo había leído que un periodista al escuchar tocar a Hendrix dijo "esto es heavy metal" y a partir de ahí se empezó a utilizar el término. Pero bueno, son diferentes versiones.

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Highway Star

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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Si, lo del término heavy metal es bastante confuso. Durante muchos años fue aceptada la canción de Stepenwolf como origen, pero con los años se han ido descubriendo alusiones más antiguas al término.

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4/3/2011, 18:18 Link to this post Enviar Email   Enviar Mensaje Blog
 
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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Gracias, muchachos. La verdad, Arturo, la tesina está lista desde principios de enero. la subiré por capítulos en mi blog, por si alguno de ustedes quiere leerla en forma ordenada :)

Investigando se descubren cosas interesantes. Yo no tenía idea que Plant estuviera tan pegado con el señor de los anillos, por ejemplo.

En cuanto a los letristas de la familia Purple, me parece que el mejor por goleada es Ronnie James Dio. Las letras de Stargazer y Gates of Babylon son obras maestras por sí solas!!!

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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Coincido con lo de Dio, pero ciñéndonos a los cantantes de Deep Purple, creo que a Evans no se le daba nada mal lo de escribir. :;):

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Re: Ritchie y su aporte a la adpoción de la ÉPICA en el ROCK


Coincido plenamente. :)

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